2016年度五十佳电影盘点
和往年不同，今年在除夕的再前一天，偷跑这份自己的私人年度观影总结。数起来发现自己有一百多部非常喜欢的2016新片，在这些作品里再删减了一半，挑出了以下五十部（26部+24遗珠）进行盘点。入围标准只有一项，就是2016年一月底至2017年一月底观看的近两年新片（2015/2016）。
今年没有看奥斯卡系scr资源的准备，它们是否入选于这个单子而言亦无关紧要，带节奏的依然是各大电影节：入选的五十部作品中有二十九部出身于三大电影节的各不同单元，其余也多如此。另外，有十六部作品来自美国，十部作品来自日本，占据半壁江山。
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年度二十五佳新片
1
藤田嗣治 FOUJITA
今年新片中最有野心的杰作，明暗处理极尽人事，两部截然不同的电影砸到一起，一纵一寂，两种人生，多方无奈。漂泊异乡的流动盛宴与重回家国后的山河破灭，对人生的喟叹与凝望水到渠成。暗中光与乱世狐。
2
蛇之拥抱 El Abrazo de la Serpiente
以亚马逊里的奥德赛之旅，在两段互相交叠的轮回圆圈重合（相似轨迹联系）之下，借由文化撞击（蛇与虎）在精神信仰和群体演化两个方向陷入虚无，又在回归原始之际（众神的工坊）与蛇共舞，发现自我这一宇宙尘埃的起源，在懵懂中抛却一切。但可惜这么高格的主题，剧本太过设计，影像呈现也因此显得很吃力。
3
血战钢锯岭 Hacksaw Ridge
认可把原型人物的故事“去传奇化”（原本这是一个夸张数倍的真事），当它与昭然若揭的老白直煽动情绪相抵直到最后，我们已很难分清唤起的情感是否是强行给予还是本就置于观众的人心角落：不可避免地被圣徒一步步地狱朝圣所感动，不可避免地被战场段落震到万事皆空。这是故事背后的隐藏心理，它并不只停在昭然若揭上，因为从这个角度看，任何的复杂处理都会将老派弄巧成拙。
4
索尔之子 Saul fia
在近年来的二战电影中走出新路，无论是具有争议的价值观，还是摄影/音效的风格化处理后带来的视听，还是病态而扭曲的剧情，既是置于那个时代的绝望泥潭，也能解读出当代的回望视角。
5
她 Elle
夕阳下范霍文的喷薄，冷艳与炽热交织，凝住九度血红与夜之将至的渐变黑灰。全世界最抓马的法国人给予的狗血暴击被于阿姨和极富文学层次的剧作稳住。年度观影最多一次五六七八九十味杂陈。
6
毛骨悚然 クリーピー
黑泽清宝刀不老，《呼喊》《回路》《超凡神树》《X圣治》《岸边之旅》《蛇之道》《东京奏鸣曲》一锅端。
7
毕业会考 Baccalaureat
非常优秀的社会电影，蒙吉“干上”法哈蒂的事（但其实并没有）。看到一半还觉得是道德困境与社会制度困境在中年危机风暴里不断辐射与扩宽；到最后才发现说的是人作为一具肉体躯壳活在世界上就是死都不安宁。女儿甩出哭泣大法的时候父亲哑口无言，我想我也会有那一天。这是个周而复始的过程，很多人松口气的光明结局只令我感到窒息。
8
恋人们 恋人たち
描绘的失望感极度精准。将卑微边缘、无可奈何的人生群像牵线搭桥，进行极小切口下的社会观察。恋让人脆弱无助，说谎受骗，乖戾愚笨，让人在只有自己一个人的世界上获得那么一隅妄想的温暖，人生产生一点点不同。亡妻夫和主妇两组的演员表现极生动。不足在有些神来之笔太用力反显过了，最后结局收得较垮。
9
你自己与你所有 당신 자신과 당신의 것
老司机翻车后迎来第二春。无论叙事结构还是两性关系探讨都在洪尚秀的作品序列中有突破之处。去年看过趣味最浓厚的一部电影。
10
小小人 Little Men
艾拉·萨克斯至今为止最棒的一部作品，与他的前两部《点亮灯光》、《爱很怪》共同构成“青年/老年/少年之纽约双男主三部曲”，足够到位的人物观察使得这部小作在情感上拥有了拨千斤的力量。唯一的缺陷是太紧太密，八十分钟的时长招招致点。如果稍微松些，再安置更沉稳绵长的细节，效果也许会更佳。
11
幻梦墓园 รักที่ขอนแก่น
理论上应该把这部作品置于前位，但这毕竟是一份强调“惊喜感”的单子，不想摆入十佳的原因在于这部阿彼察邦还是将我的印象滞于《热带病》、《恋爱症候群》或《布米叔叔》，而力度又明显没有前几部强；《祝福》和这一部是唯二没有给满分的作品。
12
霓虹恶魔 The Neon Demon
NWR导演生涯目前的最佳，一场精致的恶心与病态，如其本身般幼稚的无力呻吟。而格局定位在主题较单一化的剥削电影上，则会令大多数观众诟病其无法扩宽的小家子气，NWR还是有更大的进阶空间。如果不把它再单纯当作电影，并给予宽容的余地，这会是一场很具讽刺意味的观赏——用剥削的方式观看剥削着呈现一群被剥削者受剥削的经历，在这其中开出恶之花。
13
侠盗一号 Rogue One: A Star Wars Story
虽然这部《星球大战》里没有绝地武士，但它也许是最接近“原力”的一部。（脑残粉实在是太容易被好莱坞拐骗了....）
14
美国甜心 American Honey
并不是我最喜欢的一部阿诺德（前有《呼啸山庄》），但的确是她客观上最好的一部。美国新一代风情画，手持摄影居功——难以想象一种脏乱差青春被框在极度真实的基础上。虽和移植美国前比没什么新东西（动物世界风雨云光），但因这次更散漫贴地，表演也好，对生活/生命刹那片段化真实的捕捉就比之前都更深入。戛纳风评批其状态停滞，然而如果在人物层面过度设计，就达不到这种自然，也完不成最后结尾刹那的升华。
15
家族之苦 家族はつらいよ
剧本的力量撑场，在强烈的娱乐化下，《东京物语》再度变奏。看似信手拈来苦中乐，实则是山田洋次在自己的第84部长片致敬自己职业生涯同时献出的小津粉丝作，被《男人之苦》和《东京家族》前后串联起来的《东京物语》后的两个时期，永不过时的高级笑料够国内喜剧喝好多壶。
16
比海更深 海よりもまだ深く
往年一定会把《比海更深》、《幻梦墓园》这样的作品置于前列，但今年却总是不免流露出一丝不及期待的失望。《比海更深》是个人最喜欢的是枝裕和家庭片 《步履不停》与家庭剧《回我的家》后的再变奏，前半段有不少会心时刻，但后半段则集中到了台风夜一晚，每个人的台词密集地透露出稍显过火的表达欲。当然，整体还是在正常发挥范围内，是枝再怎么心机露光，细节还是细腻到没话讲，满心感动到声泪涕下。昨日的离别，今日的离别，未来的离别，人生到头来是关于离开的旅程。
17
爱恋 Loving
杰夫·尼克尔斯每一部作品内在的延续性终于在这一部《爱恋》里把我彻底打动，由此自证克制沉稳和中规中矩是两回事。外部环境的撕裂与家庭内部坚守，矛盾、裂缝和爱的踏实筑砌弥补。种族与爱的主旋律不是重点（在颁奖季“政治正确”已经成为了网友的戏谑对象），何况削弱口号且动人的主旋律没什么好嫌。两位主演（乔尔·埃哲顿 / 鲁丝·内伽）奉献出了好莱坞里难见的闷声式细腻表演，令人一直被情感包围，直到酝酿成收尾三连击。
18
一千零一夜（系列） As Mil e Uma Noites
葡萄牙社会当代史诗寓言，辛辣的讽刺与巧妙的象征。这个单子中日后最有可能成为大师杰作的作品。
19
某种女人 Certain Women
导演如履薄冰而又自如地将这个高难度动作发挥得恰如其分——展示几位也许并不适合被传统意义上“银幕化”的女性形象，关于她们的片刻，她们的生活困局：平凡庸常、无奈失意的。并非起起落落，而是淡且沉稳地讲述，情绪上凝而不发，隔断宣泄出口。三段式切割并没让每组人物显得单薄，她们的故事在电影外会继续下去。
20
战前童年 The Childhood of a Leader
既着手于刻画心理暴力-纳粹养成（内因），另一方面也详尽细笔于环境中的各种压制与逼胁是如何诱发极权（外因）。是一部在方向选择上（极小格局下的宏伟建构）就直接超越大部分二战作品，包括美学上的细致和拿的出手，和《索尔之子》一起成为年度处女作最强音。
21
降临 Arrival
由于之前看过两遍原著，于我而言科幻概念上的趣味已被提前预支，何况它存在太多好莱坞廉价消费科幻概念和人类情感的桥段，尤其是拿各国冲突、和解来帮观众串顺思路的庸俗化处理不仅和整体私密的诗意拧巴了，还在托梦处留下逻辑败笔的二次拧巴——在那个时间流里，因与果不再同步发生。
不过，整体看下来依然满意于空间与氛围的营造，配乐剪辑等硬配的高标，这些都是展现维伦纽瓦实力的地方，也是个人视野中他目前为止完成的最好一部。之于我而言，如果能原谅好莱坞，也就能原谅这部作品的所有缺陷。
22
将来的事 L'avenir
一次轻快的哲学与生活的互相调侃，或者说，尬侃。
23
哭声 곡성
人心之怀疑迷惑忧惧、信仰缺失，幻化为日韩间的历史迷局，终见撒旦。后半部精彩绝伦，邪巫东方魔幻愈演愈烈，有如人心里的黑暗漩涡不停翻滚。当然，为把极大野心藏在各色类型片框架下所造成的莫名其妙部分无可避免，恐怖类型元素与其他类型元素间的过度融杂则直接导致符号化下的人物缺陷，罗泓轸还是野心＞能力。
24
葬礼 Thithi
印度电影不只是宝莱坞，它的独立电影依然是一块可供挖掘的宝地。以一次寿星葬礼事件为切入口对印度农村群像进行纯白描式的无死角观察，这部处女作最大的野心就是抛弃野心，毫无炫技，彻底融入社会点滴之中，将一切探讨踏入实处。
25(并列）
水瓶座 Aquarius
视听上的想法并没有喧宾夺主，而是与家与人，空间与个体的双重记忆恰然交合。塑造一个钉子户形象的同时，也写丰了巴西社会无数的现实冲突。
八月 The Summer Is Gone
触动了大陆上个世纪90年代的80后的群体记忆，南方？北方？一切已不再重要，它更多是属于张大磊个人的一次散漫的回溯与体会，唤起的记忆，与感人至深的亲情。零碎的日常细节带出压抑伤感的时代挽歌，懵懂模糊而又无限延长的暑假，一切散落的命运在这个国营企业下岗潮的暑假里变了，氤氲的迷梦，现实的刺痛。
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没入选但同样非常重要的24部落选者（此项不分先后）。
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